時(shí)隔7年，先后兩次應(yīng)邀晉京演出，歷獲中國曲藝節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、中國人口文化獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，市曲藝團(tuán)創(chuàng)演的方言劇《泉城人家》于2011年11月再度搬上泉城舞臺(tái)，引起各界關(guān)注。
此次重排該劇，得到市財(cái)政局等相關(guān)部門的大力支持。新版《泉城人家》再次邀請(qǐng)總政創(chuàng)作室主任、國家一級(jí)編劇王宏擔(dān)任編劇。為了使創(chuàng)作貼近群眾、貼近生活，作者多次深入社區(qū)，了解近幾年濟(jì)南城市建設(shè)新變化，把群眾生活特別是棚戶區(qū)居民的生活憂樂融入劇情，力求以小見，大把時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)變遷完美呈現(xiàn)給觀眾?！度侨思摇穱@在主要人物泉妞與一對(duì)收養(yǎng)兒女以及同住在泉鄰巷1號(hào)院的泉子、大聰?shù)戎T多鄰里的親情、愛情、友情展開，他們共同養(yǎng)護(hù)著院子里的一眼清泉。泉妞是個(gè)被人收養(yǎng)的孤兒，在養(yǎng)父母有了親生兒子以后受盡虐待，因出嫁當(dāng)日撿到一個(gè)棄嬰而被退婚。為了不使孩子重蹈自己的苦難，她決定自己撫養(yǎng)，不再結(jié)婚，后又收養(yǎng)了不幸病死的皮匠夫婦的兒子。40年來，她靠著賣長果仁含辛茹苦地將一對(duì)兒女養(yǎng)大成人。時(shí)光荏苒，隨著泉水博物館工程的開工，大雜院拆遷在即，兒子小生和女兒大麗賣掉了泉妞一直留存的出嫁時(shí)的柜子而惹惱了她。泉子、大聰?shù)揉従蛹娂妿椭鷮ふ?。兒子不滿母親將拆遷房給姐姐，泉妞不得已說出兒子也是被收養(yǎng)的。這位平凡母親樸實(shí)的母愛和寬闊的胸懷，震撼了小生和大麗的靈魂，也使觀眾不禁潸然淚下，將劇情推向高潮，使全劇充滿了感人至深的道德力量，提高了全劇的境界和品位。通過一連串亦喜亦悲，悲喜交加故事的展開，刻畫了倔強(qiáng)堅(jiān)韌的泉妞、熱情的泉子、質(zhì)樸的大麗、直率的小生等人物形象，展現(xiàn)了泉城濟(jì)南鄰里之間風(fēng)雨相扶、純樸善良的真情實(shí)感和優(yōu)秀品格，折射了泉城濟(jì)南誠信、創(chuàng)新、和諧的城市精神。
全劇將曲藝和戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式巧妙融合，令人耳目一新，正如該劇導(dǎo)演胡宗琪所說：“將原本靈活生動(dòng)的以個(gè)體為中心的曲藝表演模式置之于戲劇嚴(yán)格的規(guī)定情境之中，讓我們的舞臺(tái)上呈現(xiàn)出了一片另類的花朵。”在吸收相聲語言特點(diǎn)的同時(shí)，融進(jìn)地道的濟(jì)南話，借助相聲藝術(shù)三翻四抖、正反話技巧，對(duì)白妙語迭出，機(jī)智詼諧，頗具特色。舞美設(shè)計(jì)以濟(jì)南老城四合院的建筑為基礎(chǔ)，將旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)置于觀眾眼前，既豐富了觀眾的視覺畫面，又巧妙地闡釋出故事發(fā)展的脈絡(luò)。全劇演出時(shí)笑聲掌聲充滿劇場，體現(xiàn)了較好的藝術(shù)感染力。